東京2026第19回國際藝術大賞展

admin

東京2026第19回國際藝術大賞展


■目 的：通過國際之間的藝術友好交流，促進文化藝術的振興。
■展 期：2026 年5 月29 日（星期五）～6 月4 日（星期四）
■開幕式：5 月29 日（星期五）午後2 點～5 點（地點：東京都美術館）
■場 地：日本東京都美術館1 樓第4 展室（東京都臺東區上野公園8-36、電話03-3823-6921）
■主 辦： NPO 法人日本國際藝術研究院
■後 援：日本文化部、日本外交部、東京都政府、中國駐日大使館、日中友好協會、日中協會等（預定）
■協 力：日中國際繪畫交友會、美國俄勒岡州中國藝術家協會、香港海派書畫會、香港嶺藝會、大學教育出版、
國際創藝聯盟、馬來西亜美術家協會、馬來西亜女書畫家協會、亜洲藝粋會（澳門）、新加坡墨瀾社、
新加坡婦女藝術協會、北美視覚藝術研究院、香港藝術網、MARUI 美術、長野コレクション等                                                     

admin

國際藝術大賞展感觀／日本大衆文化與藝術修養淺談 王凱（美術評論家·畫家） 在國際社會的廣泛認知中，日本是一個文化素養普遍較高的國家，其大衆文化不僅涵蓋了傳統與現代、雅俗與共的多元特質，同時在藝術教育、文化普及、公共素質等方面也體現出極高的水准。無論是古典的浮世繪、茶道、書道，還是現代的動漫、設計、當代美術，都深深地融入了日本民衆的日常生活之中。 在日本，藝術並非少數人的專屬，反而是一種全民共享的生活方式。人們普遍具有較高的藝術欣賞能力和審美情趣。無論是在大城市，還是中小地方，幾乎每一個主要區域都有美術館、博物館等公共藝術場所。這些藝術空間不僅數量多，而且管理規範、內容豐富，能夠長期持續地吸引公衆前來參觀。 令人印象深刻的是，日本的美術展覽並不局限于開幕式的“熱鬧場面”，而是展期內始終維持著穩定而可觀的觀展人流。許多日本人更傾向于選擇平日、非高峰時段前往參觀展覽。他們並不是爲了“趕場”或“湊熱鬧”而去，而是真心希望能在安靜的環境中專注地欣賞藝術作品，深入體會創作者的思想與情感。這種觀展習慣體現出一種沉靜的藝術修養，也彰顯出日本社會對文化藝術的尊重與珍視。 值得一提的是，在日本美術館、博物館中，常常可以看到許多行動不便的殘疾人士前來觀展。他們或在家人陪伴下，或獨自乘坐輪椅緩緩移動，認真地欣賞每一件作品。在日本國際藝術研究院主辦的“東京國際藝術大賞展”中，這種情景更是屢見不鮮。這不僅展示了日本無障礙設施的完善與人文關懷，也反映了日本社會對殘疾人參與公共文化生活的支持與包容。 相比之下，在中國的一些美術展覽中仍存在“開幕式就是閉幕式”的現象——開幕當天賓朋滿座、熱鬧非凡，而一旦儀式結束，展廳便顯得門庭冷落。這種“形式重于內容”的傾向，或許與藝術教育的普及程度、公衆文化參與意識等方面有關，值得反思與改進。 綜上所述，日本之所以能在國際文化舞台上長期保持高水准，關鍵在于他們從小培養公民的文化素養，將藝術教育融入生活的方方面面，並爲所有人提供平等而尊嚴的觀展環境。這不僅是制度的體現，更是民族整體修養的真實寫照。中國若希望在未來擁有更廣泛、更深入的大衆藝術土壤，或許可以從日本的經驗中獲得一些啓發。

國際藝術大賞展感觀／日本大衆文化與藝術修養淺談 王凱（美術評論家·畫家） 在國際社會的廣泛認知中，日本是一個文化素養普遍較高的國家，其大衆文化不僅涵蓋了傳統與現代、雅俗與共的多元特質，同時在藝術教育、文化普及、公共素質等方面也體現出極高的水准。無論是古典的浮世繪、茶道、書道，還是現代的動漫、設計、當代美術，都深深地融入了日本民衆的日常生活之中。 在日本，藝術並非少數人的專屬，反而是一種全民共享的生活方式。人們普遍具有較高的藝術欣賞能力和審美情趣。無論是在大城市，還是中小地方，幾乎每一個主要區域都有美術館、博物館等公共藝術場所。這些藝術空間不僅數量多，而且管理規範、內容豐富，能夠長期持續地吸引公衆前來參觀。 令人印象深刻的是，日本的美術展覽並不局限于開幕式的“熱鬧場面”，而是展期內始終維持著穩定而可觀的觀展人流。許多日本人更傾向于選擇平日、非高峰時段前往參觀展覽。他們並不是爲了“趕場”或“湊熱鬧”而去，而是真心希望能在安靜的環境中專注地欣賞藝術作品，深入體會創作者的思想與情感。這種觀展習慣體現出一種沉靜的藝術修養，也彰顯出日本社會對文化藝術的尊重與珍視。 值得一提的是，在日本美術館、博物館中，常常可以看到許多行動不便的殘疾人士前來觀展。他們或在家人陪伴下，或獨自乘坐輪椅緩緩移動，認真地欣賞每一件作品。在日本國際藝術研究院主辦的“東京國際藝術大賞展”中，這種情景更是屢見不鮮。這不僅展示了日本無障礙設施的完善與人文關懷，也反映了日本社會對殘疾人參與公共文化生活的支持與包容。 相比之下，在中國的一些美術展覽中仍存在“開幕式就是閉幕式”的現象——開幕當天賓朋滿座、熱鬧非凡，而一旦儀式結束，展廳便顯得門庭冷落。這種“形式重于內容”的傾向，或許與藝術教育的普及程度、公衆文化參與意識等方面有關，值得反思與改進。 綜上所述，日本之所以能在國際文化舞台上長期保持高水准，關鍵在于他們從小培養公民的文化素養，將藝術教育融入生活的方方面面，並爲所有人提供平等而尊嚴的觀展環境。這不僅是制度的體現，更是民族整體修養的真實寫照。中國若希望在未來擁有更廣泛、更深入的大衆藝術土壤，或許可以從日本的經驗中獲得一些啓發。